Critique de « The Drama » : Zendaya et Robert Pattinson s’habillent avec élégance sans destination.

Boston couple

Le couple de Boston, Emma (Zendaya) et Charlie (Robert Pattinson), est beau et cool (d’une manière boho-intellectuelle chic) et follement amoureux. Bien que nous voyions les débuts maladroits de leur relation — les tentatives hésitantes de Charlie pour séduire Emma — celles-ci ne sont que les mignonnes anecdotes d’une histoire de succès romantique. Quand The Drama s’ouvre, Emma et Charlie s’apprêtent à se marier. Ils ont quelques derniers obstacles à surmonter, comme finaliser le menu de la réception de mariage et écrire leurs vœux, mais ils sont essentiellement à la ligne d’arrivée, les crédits de fin étant sur le point de défiler alors qu’ils s’éloignent vers le reste de leur vie ensemble.

Cependant, étant donné que c’est un film de Kristoffer Borgli (Dream Scenario), nous pouvons supposer que le bonheur conjugal ne sera pas facilement gagné — s’il l’est. Borgli réalise des comédies noires mal à l’aise sur des vies bourgeoises relativement ordinaires qui se délitent. Dans le cas de The Drama, les conflits surgissent au cours d’un jeu de société amical mais chargé. Emma et Charlie sont ivres des échantillons de vin de leur traiteur — ils aimeraient essayer juste un verre de plus, s’il vous plaît — avec leurs meilleurs amis, Rachel (Alana Haim) et son mari Mike (Mamoudou Athie). Rachel les incite tous à révéler la pire chose qu’ils aient jamais faite. Cela les réunira, mettra de l’air frais avant qu’Emma et Charlie ne se lancent. La pire chose de Mike est un manque de galanterie, celle de Rachel un peu de cruauté de son enfance, celle de Charlie une mésaventure internet relativement anodine, et celle d’Emma est…

Eh bien, comme le suggèrent les bandes-annonces du film, ce qu’Emma révèle est choquant. Je ne veux pas dévoiler exactement ce qu’elle dit au groupe, mais je devrai y faire allusion vaguement par la suite, donc arrêtez-vous ici si vous êtes particulièrement sensibles aux spoilers.

Ce qu’Emma déterre de son passé suggère une personne complètement différente de la femme que Charlie connaît et aime. Cela implique une menace de violence issue d’un esprit troublé. Charlie et Mike sont ébahis, Rachel est horrifiée. Le reste du film de Borgli existe dans les retombées de la révélation d’Emma, retraçant l’insécurité croissante de Charlie concernant son engagement imminent envers quelqu’un qu’il craint soudainement d’être un étranger, quelqu’un possédant de sombres secrets insondables.

Ou, du moins, c’est ce que la mise en place de The Drama promet — un regard provocateur et audacieux sur la manière dont une relation pourrait supporter l’intrusion d’une pathologie distinctement américaine. Dans la décevante réalité, cependant, le film n’est qu’un remix habillé de matériaux très familiers. C’est une dramedy de pieds froids, de tensions avant le mariage, simplement empreinte d’une enquête sociale plus aiguisée et plus élevée. Ce qu’Emma révèle spécifiquement n’a finalement pas d’importance.

Bien que Zendaya soit créditée en premier, le film appartient vraiment à Pattinson. Charlie est, après tout, celui qui réagit à de nouvelles informations, traitant les choses de manière chaotique tandis qu’Emma attend passivement qu’il vienne à elle ou prenne la fuite. Même dans les scènes où ils sont ensemble — une rencontre comiquement mal chronométrée avec un photographe de mariage, plusieurs conversations tendues dans leur belle maison — la perspective de Charlie est favorisée. Parce que, je suppose, il est un substitut pour nous dans le public, participant collectivement à une expérience de pensée « que feriez-vous ? »

Pattinson offre une performance naturelle et attrayante, jouant avec conviction un gars relativement normal (Charlie travaille dans le bureau administratif d’un musée d’art à Cambridge, un emploi qui suggère une passion créative qui n’est jamais développée) qui commence à réaliser que sa vie confortable avec sa fille de rêve excentrique n’est pas aussi stable, ni normale, qu’il le pensait. Nous ne connaissons pas beaucoup de détails sur lui, mais je suppose que c’est l’intention de Borgli. Il est plus facile pour les spectateurs de se projeter sur le personnage lorsqu’il est principalement un blanc.

Bien que nous apprenions des éléments plus particuliers sur Emma, tous délicatement mis en avant par Zendaya, elle aussi est une énigme. Borgli semble trop occupé à s’occuper de son précieux concept pour donner une vie individuelle au monde de son film. Il y a quelque chose de déconcertant et de programmatique dans The Drama. Enlevant au film ses finitions élégantes et son retournement choquant (qui, encore une fois, devient de plus en plus léger au fur et à mesure que l’histoire progresse), il ne reste vraiment que le contour approximatif d’une histoire conventionnelle sur le doute marital. C’est étrangement basique pour un film ostentatoirement préoccupé par [rédigé].

The Drama peut être amusant. Ses acteurs ont un sens fluide du timing comique du film, tandis que Borgli et son monteur Joshua Raymond Lee font des coupes qui ponctuent habilement un moment d’incongruité ou d’embarras. Mais le film n’atteint jamais vraiment l’énergie d’une comédie complète. Il ne plonge pas non plus dans le drame inhérent de son prémisse. Il oscille plutôt dans un terrain intermédiaire — ou, peut-être plus précisément, reste coincé dans la boue du no man’s land. Un poids pesant s’empare de l’image après la révélation, ses personnages traînant dans un espace qui pourrait être mieux rempli par un véritable interrogatoire de ce qu’Emma a dit à Charlie et à ses amis.

Comment une telle violence se situe-t-elle dans la psyché américaine de nos jours ? Borgli, un Norvégien, imagine la réponse à cette question de manière frustrante et simpliste, sans nuance. S’il devait être aussi perfunctoire dans l’approche de ce sujet particulier, j’aurais souhaité qu’il choisisse une toute autre pire chose pour Emma. Le film fonctionnerait presque de la même manière avec autre chose.

En l’état, The Drama est un beau film, bien interprété, mais décevant. C’est encore un exemple d’une occurrence beaucoup trop commune : une prémisse de logline accrocheuse sans véritable structure derrière. Emma et Charlie s’efforcent d’avancer vers l’autel, des erreurs sont commises, puis Borgli lève les mains comme pour dire : « L’amour, c’est vraiment un traître. » En effet, c’est le cas. Mais nous le savons depuis un moment maintenant, n’est-ce pas ?