The Woman in Cabin 10
Le Verdict
Regardable, mais un peu stagnant.
Date de sortie: Vendredi 10 octobre
Distribution: Keira Knightley, Guy Pearce, David Ajala, Art Malik, Guga Mbatha-Raw, Kaya Scodelario, David Morrissey, Daniel Ings, Hannah Waddingham, Gitte Witt, Christopher Rygh, Pippa Bennett-Warner, John Macmillan, Paul Kaye, Amanda Collin, Lisa Loven Kongsli
Réalisateur: Simon Stone
Scénaristes: Joe Shrapnel, Anna Waterhouse, Simon Stone, d’après le roman de Ruth Ware
Noté R,
1 heure 32 minutes
Keira Knightley joue Laura “Lo” Blackwood, une journaliste d’investigation à Londres respectée, traumatisée par le meurtre d’une femme qui avait accepté de parler avec elle pour un exposé sur le détournement de fonds par des ONG. Bien que son éditrice, Rowan (Gugu Mbatha-Raw, sous-exploitée dans un rôle inutile), doute qu’il y ait beaucoup de matière, elle accepte d’envoyer Lo en voyage inaugural de l’Aurora Borealis, un “yacht énorme” appartenant à Richard Bullmer (Guy Pearce).
Le mari d’Anne Lyngstad (Lisa Loven Kongsli), une héritière maritime atteinte d’une leucémie au stade quatre, Richard emmène les membres bien nanties du conseil d’administration de l’entreprise pour une croisière de trois jours qui se terminera en Norvège avec un gala de collecte de fonds pour la fondation contre le cancer créée en l’honneur d’Anne. Il veut que Lo vienne couvrir l’événement pour sensibiliser ; elle espère que cette mission confortable pourrait restaurer sa foi vacillante en l’humanité.
Cependant, la tension s’installe dès qu’elle monte à bord du méga-yacht et commence à siroter du champagne parmi les présentations de personnages standards — bien que généralement superficielles. Surprise, son collègue photo-reporter Ben Morgan (David Ajala), avec qui elle a eu une liaison qui a mal tourné, se trouve dans la cabine juste en face de la sienne. Maladroit.
À bord se trouve également le docteur et ancien associé de la famille traitant Anne, Robert Mehta (Art Malik) ; le garçon de fête arrogant Adam Sutherland (Daniel Ings) ; la galeriste d’art haut de gamme Dame Heidi Heatherley (Hannah Waddingham) et son mari pédant Thomas (David Morrissey) ; le titan de la technologie Lars Jensen (Christopher Rygh) et Grace (Kaya Scodelario), l’influenceuse se faisant passer pour sa petite amie ; ainsi que d’autres. La plupart sont soit des composites, soit des variations des personnages du roman de Ware.
Au lieu de “la star de cinéma, le professeur et Mary Ann” (si seulement), nous avons un ancien toxicomane et ex-star de la musique, Danny Tyler, interprété par Paul Kaye, comme l’enfant de l’amour de Johnny Depp dans Pirates des Caraïbes et Gary Oldman dans Slow Horses. Vulgaire et sans filtre, il est censé être un vieux camarade de Richard, bien que la connexion soit floue.
Il y a un potentiel de tension dès le début lorsque Heidi regarde Lo de haut, demandant à son mari : “Pourquoi est-elle en jeans ? J’ai l’impression qu’il y avait un code vestimentaire.” Lo, en cherchant à compenser ses différences — elle est le type de Nicholas Kristof, plus à l’aise en s’intégrant avec des femmes kurdes opprimées — s’habille d’une robe en sequins argentés pour un dîner léger. Si gauche.
Cependant, le scénario s’intéresse peu à explorer un éventuel humour incident. Au lieu de cela, de l’intrigue est installée lorsque Lo est convoquée pour rencontrer Anne dans sa cabine la première nuit. Fait étrange, l’héritière révèle qu’elle a demandé la présence de la journaliste.
Reconnaissant que son esprit n’est plus le même depuis son traitement, Anne demande à Lo de relire son discours pour le gala, décrivant sa décision de léguer toute sa fortune à des œuvres de charité et de confier la fondation à des “personnes plus intelligentes et plus gentilles.” “Une charité sans ego,” s’exclame admirativement Lo.
Si vous ne pouvez pas deviner les mœurs douteuses que cela implique, vous devez rafraîchir vos connaissances sur Hercule Poirot. Un aspect du casting est un indice, bien que le mystère soit assouvi en se demandant ce qui s’est exactement passé et s’il y avait réellement un crime. Le script abandonne les plaisirs habituels de faire de presque tout le monde un suspect — même si plus d’une personne pourrait être complice.
Après une rencontre imprévue avec une femme furtive (Gitte Witt) dans la cabine 10, adjacente à celle de Lo, la journaliste entend une lutte violente à travers les murs, suivie d’un éclaboussement. Elle se précipite sur son balcon juste à temps pour apercevoir ce qui semble être un corps dans l’eau et une empreinte de main ensanglantée sur le mur. Mais l’alerte de détresse du navire est annulée le lendemain lorsqu’un contrôle des passagers révèle que personne n’est porté disparu et que Lo apprend que la cabine 10 n’a jamais été occupée.
Malgré des avertissements de plus en plus menaçants de reculer et de ne pas fouiller dans la vie des riches puissants, Lo reste déterminée à découvrir la vérité. Cela suscite l’hostilité des autres passagers qui la prennent pour une folle ayant tout imaginé — même après qu’elle ait frôlé la mort dans la piscine.
Knightley joue tout cela avec intensité, intégrité et beaucoup d’anxiété, rendant le film suffisamment captivant alors que Lo traverse la douleur du gaslighting dans ce cadre glamour et claustrophobe. Mais ce n’est que dans la partie finale tendue, alors qu’ils se rapprochent du quai puis se dirigent vers le gala dans un lieu côtier pittoresque, que d’autres personnages ont quelque chose de vital à faire.
Notamment, cela inclut la mystérieuse femme de Witt et la responsable de la sécurité de Richard, Sigrid (l’actrice danoise Amanda Collin, avec qui j’ai passé quelques scènes convaincu qu’elle était Sandra Hüller). Les personnages d’Ajala et Malik entrent également en jeu de manière plus stratégique, bien que la plupart des convives soient trop incolores pour les rendre réellement captivants.
Comme beaucoup de contenus originaux de streaming, The Woman in Cabin 10 sera un divertissement parfaitement adéquat pour les spectateurs multitâches, même si c’est un peu lent, même à 90 minutes. Stone (qui a réalisé The Dig pour Netflix) fait un travail compétent pour relier les points, mais où est le sens du style de ces riches ? Ou les touches décoratives d’un yacht à plusieurs millions de dollars qui est de bon goût jusqu’à l’excès ? Nous avons vu de meilleurs yachts et des garde-robes chics dans Succession.
