L’été dernier, c’était un vrai plaisir de voir The Naked Gun au cinéma et de rire avec une joie exubérante. À quel point cela est rare ces jours-ci, lorsque la plupart des comédies se limitent à des mèmes ou, je suppose, à des remarques sarcastiques dans des films à grand spectacle. Une comédie authentique, sans autre mission que de faire rire son public, semblait être un cadeau du ciel. J’avais peur que nous n’en voyions pas d’autre pendant longtemps, voire jamais. (Je suppose qu’il y avait Anaconda.)
Dieu merci, alors, pour David Wain et Ken Marino, les alliés de longue date de la comédie qui ont créé des choses merveilleusement absurdes ensemble depuis les années 1990. Ils ont un nouveau film, Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass, qui est fièrement stupide, une comédie décalée qui propose une simple amusement généreux. Gail Daughtry n’atteint pas le niveau de la véritable œuvre maîtresse de Wain, Wet Hot American Summer, mais elle reste clairement reconnaissable comme l’une de ses créations singulières. Aussi loufoque qu’audacieuse, le film ne réussit pas toujours ses blagues, mais il satisfait d’une manière viscérale et plaisante qu’une comédie plus sophistiquée ne pourrait pas.
Gail Daughtry and the Celebrity Sex Pass
Bilan
Fun stupid bien, enfin.
Lieu : Sundance Film Festival (Premières)
Distribution: Zoey Deutch, Jon Hamm, John Slattery, Ken Marino, Miles Gutierrez-Riley, Ben Wang
Réalisateur : David Wain
Scénaristes : David Wain, Ken Marino
1 heure 33 minutes
Pour une raison quelconque, Gail Daughtry est un hommage à Wizard of Oz — bien qu’il n’y ait absolument aucune blague sur Wicked dans tout le film. Zoey Deutch, pétillante avec une lueur de quelque chose de plus sombre dans ses yeux, joue la titulaire Kansan, une cheerleader de lycée devenue coiffeuse qui vient de se fiancer à son ancien petit ami capitaine de l’équipe de football. Tout va bien dans leur petite vie ensoleillée, dans leur mignonne petite ville, jusqu’à ce que le fiancé de Gail réalise soudainement son « pass de sexe de célébrité » — un accord qui, supposément, de nombreux couples ont. (Vous connaissez le concept : le contrat d’un couple monogame selon lequel chaque partie peut coucher avec une célébrité, sans conséquences, si l’opportunité improbable se présente.) Nous rencontrons effectivement la célébrité en question, mais je ne vais pas spoiler qui c’est ici.
Cela envoie Gail dans une sorte de tourbillon, et l’incite à faire un voyage à Los Angeles avec son meilleur ami queer, Otto (un convaincant Miles Gutierrez-Riley), où elle finit par décider qu’elle devra coucher avec son pass de célébrité — le charmant garçon du Midwest Jon Hamm, bien sûr — pour rétablir l’équilibre. Et ainsi commence une aventure loufoque sur la route en briques jaunes, Gail et Otto (ce qui pourrait être un anagramme pour quelque chose…) rencontrant quelques nouveaux amis en cours de route. Il y a un assistant de CAA un peu épouvanté (Ben Wang), un paparazzi pas si sans cœur (Marino), et un John Slattery lâche. C’est un ensemble divertissant, tous s’amusant des rythmes particuliers et erratiques de la sensibilité comique de Wain (et Marino).
Les blagues abondent dans Gail Daughtry, certaines avec des éclats courts de vulgarité et de non-séquitur, d’autres plus cérébrales et longues. (Bien que, pas si cérébrales, en réalité.) Les gags fusent si vite et avec tant de vigueur qu’il importe peu qu’une bonne partie d’entre eux tombe à plat. Lors d’un Sundance plein de comédies désespérément peu drôles, Gail Daughtry semble presque digne d’un prix Mark Twain en comparaison.
Expliquer les bonnes choses en détail gâcherait un peu la surprise, mais je dirai en termes généraux qu’il y a un excellent sketch de concierge d’hôtel, une séquence de slapstick répétitive et hilarante, une fugue de jeux de mots intelligents sur les frères Wright (des personnes comme les autres). Il y a de la violence cartooniste, du sexe exagéré, et des éléments de l’intérieur d’Hollywood qui ne sont pas trop intérieurs, ni trop axés sur le baseball.
Le film s’affaisse certainement par moments, s’étire là où Wain et Marino auraient pu resserrer le timing ou simplement ajouter plus de blagues. Mais l’effet global de Gail Daughtry est de recréer les après-midis universitaires agréablement défoncés pendant lesquels tant de fans de ma génération se sont immergés dans l’ineptie élégante des productions de Wain. (Wet Hot était une sorte de saint Graal sur mon campus universitaire, comme cela devait l’être sur bien d’autres.) C’est un plaisir de retrouver ce type d’ambiance après tant de temps ; c’est le premier film de Wain de ce genre depuis plus d’une décennie, bien qu’il y ait eu les mini-séries Wet Hot pour nous faire patienter.
Le film a clairement été réalisé à petit budget (bien qu’il ait été tourné à Los Angeles, ce qui est louable !) et l’humour n’est pas exactement le plus largement accessible. Ainsi, je ne sais pas vraiment quelle pourrait être sa viabilité commerciale, même en streaming. Mais j’espère que Gail Daughtry trouvera son public enthousiaste, et que ces spectateurs commenceront alors à réclamer plus de films de ce genre, ceux qui osent chercher le rire sans essayer de nous rassurer sur leur intelligence branchée et ironique. Vous savez, de bonnes vieilles comédies qui visent le ventre tout en chatouillant légèrement l’esprit. Il est grand temps de redevenir bête — au moins au cinéma.
